本文摘要：常玉《红瓷瓶中的粉红玫瑰》1931年布面油画65×49.5cm2018年11月21日晚，中国嘉德2018秋拍电影“华郦藏臻—亚洲最重要私人珍藏专场”在北京嘉德艺术中心举槌。

常玉《红瓷瓶中的粉红玫瑰》1931年布面油画65×49.5cm2018年11月21日晚，中国嘉德2018秋拍电影“华郦藏臻—亚洲最重要私人珍藏专场”在北京嘉德艺术中心举槌。本场36件作品上拍电影，其中，常玉《红瓷瓶中的粉红玫瑰》以咨询价形式上拍电影，1000万元起拍，1680万元落槌，最后成交价1932万元。常玉于二十世纪前期求学巴黎，他早年拒绝接受传统私塾教育的经历，加之西方文明与艺术的熏陶，使其绘画作品展现出出有融合东方哲学思想与西方现代派表现手法的独有风格。

常玉沦为巴黎画派乃至当时巴黎艺术圈中最不受注目的中国人，被誉为“东方的马蒂斯”，由此奠下其美术史地位。在常玉的艺术生涯中，1929年至1931年的作品数量远超过其他年份，是其创作的最重要时期之一，其中以花上为主题的创作占到了一大部分，沦为最不具代表性的主题。本次上拍的《红瓷瓶中的粉红玫瑰》正是1931年的花卉作品，此时正值画家在巴黎自学初期，他借中国古代花卉图示以极简的笔墨刻画玫瑰瓶花，竭尽远在异乡的游子对故乡的思念之情，是一件蕴含很深个人情感与艺术魅力的代表作。《红瓷瓶中的粉红玫瑰》创作于常玉艺术分期中的“粉色时期”，该时期作品画面暗淡，用色非常简单，广泛用于粉红色居多色调，因应以褐色与墨黑小色块，刻画花卉、人体、静物等非常丰富题材，并以此为基础，大大对造型、空间、色彩各方面展开更进一步探寻，首创了画家艺术生涯中的第一个高峰。

不仅如此，作品堪称反映画家对中国古代传统花卉的吸取和研究，简洁生动的玫瑰、红瓷瓶、木瓶座蕴含着古画之山水画神韵，三者组合而成图示展现中国传统案头文化的独有韵味和精神特质，再加用于的西方媒材和具备抽象化偏向的表现手法，生动体现了画作从传统到现代、从水墨到油画的圆融特征，在近现代中国绘画的发展上具有浓墨重彩的一笔，也修筑了全新的油画东方化的风潮。本件作品最初由法国知名文人及收藏家—亨利·皮耶·侯谢（Henri-PierreRoché）珍藏，此后由侯谢先生并转赠送给伊凡·维纳夫人，维纳夫人自取得此幅作品后之后仍然珍藏于其家族，直到2007年亮相香港佳士得春拍电影，首度曝光于拍卖会市场。

收藏家侯谢因具备锋利的艺术眼光，在法国文艺界具有举足轻重的地位。他曾在1906年引荐初露锋芒的毕加索给美国犹太裔艺术收藏家史坦家族，协助毕加索已完成蓝色时期到立体主义创作的关键性改变，使其艺术创作生涯推上高峰。1929年，侯谢沦为常玉的第一位赞助者，他喜爱常玉的才华，开始大笔地出售珍藏，据记述，到1931年，侯谢珍藏了常玉的111幅油画和600幅素描，这也让常玉的画作以求在画廊频密展览。

在他家中的墙上常常同时悬挂上常玉与马蒂斯的作品，以传达对常玉的艺术成就的赞许。维纳夫人亦是当时巴黎文艺界的风云人物，她在巴黎市中心的波纳帕街上与友人经营一家取名为“窄门”的书店，主要经营艺术及艺术评论方面的刊物。1921年底，侯谢结识维纳夫人，由于对书店的青睐与反对，他与维纳夫人大自然地沦为知己好友，甚至常常在一些出版发行著作的前言中提到对维纳夫人的感激。

本件《红瓷瓶中的粉红玫瑰》由侯谢转赠给维纳夫人，画面中高雅的玫瑰造型与空灵的东方意蕴竭尽了他对维纳夫人的际遇之情，沦为两位幸福友谊的永恒纪念，也是常玉早期花卉作品颇受欧洲收藏家喜爱的最重要相比较。

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